Vals de 2001
ActoresKeir Dullea, Gary Lockwood, William Sylvester, Daniel Richter, Leonard Rossiter Margaret Tyzack, Robert Beatty, Sean Sullivan, Douglas Rain, Frank Miller (III), Bill Weston, Ed Bishop, Glenn Beck, Alan Gifford, Ann Gillis, Frank Miller (II).
En los orígenes del hombre, cuando los simios aún eran simios, aparece en la Tierra un misterioso monolito. La película fue nominada 4 veces y ganó un premio en los Premios de la Academia, ganó un premio en los Premios David di Donatello, En Italia en la taquilla 2001: Una odisea del espacio recaudó 367.000 euros.
“2002: Una odisea del espacio” (Stanley Kubrick, escrita por él mismo junto con Arthr A. Clarke, 1968) si es una película de culto, si es una película “absoluta” en el sentido original de la palabra, no es por casualidad, no es un malentendido cultural, sino porque es una operación extraordinaria, nunca más repetida ni siquiera por el propio Kubrick, que siempre ha hecho películas sobre el espacio.
Siglos después, una nave espacial formada por el Dr. Bowman (Dullea), el Dr. Poole (Lockwood) y otros tres médicos hibernantes, “baila” en el espacio hacia Júpiter para descubrir el famoso monolito negro encontrado cerca de
Música espacial
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Al igual que en la Odisea de Homero están todos los ingredientes de las novelas modernas (aventura, amor, muerte, traición, los divertidos trucos de Odiseo, drama, pasión, etc.), en la Odisea de Clarke están TODOS los ingredientes de la ciencia ficción moderna: la exploración espacial, el universo, la confrontación/choque entre el hombre y la máquina, la pregunta y respuesta (obviamente ficticia) de si estamos solos en el universo y también la pregunta de quiénes somos, de dónde venimos y adónde vamos. La película de Kubrik, aunque hermosa, increíblemente no hace justicia al libro, especialmente en el final. Debería leerse con la misma deferencia con la que se lee a Shakespeare o Manzoni.
2001: una odisea del espacio o nave espacial de hueso
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Secuela de 2001: Una odisea del espacio
El entrelazamiento de música e imágenes. Esa leve insolencia que ante una pantalla secuestra la atención e irrumpe en los sentimientos, aniquilando a veces la reserva racional del ser. Es en ese instante en el que Strauss se convierte en Kubrick, en el que la imagen se convierte en música y la música en imagen.
Como el intermezzo de Cavalleria Rusticana de Mascagni que cierra la escena de dolor del tercer acto de El Padrino. La conmovedora escena de la película Philadelphia: en el vídeo, Andrew Beckett (interpretado por Tom Hanks) escucha a Maria Callas interpretar un aria de la ópera Andrea Chénier de Umberto Giordano, traduciendo lentamente los versos.